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著作權(quán)  
楊巧 :美術(shù)作品相似是否構(gòu)成“剽竊”的認(rèn)定
作者:石家莊趙麗娜律師編輯   出處:法律顧問網(wǎng)·涉外coinwram.com     時(shí)間:2011/9/28 9:26:34

楊巧 :美術(shù)作品相似是否構(gòu)成“剽竊”的認(rèn)定

對(duì)一起文字畫作品侵權(quán)案的思考



摘要:我國(guó)著作權(quán)法對(duì)于何為“剽竊他人作品”的侵權(quán)行為沒有具體規(guī)定,學(xué)界對(duì)此存在爭(zhēng)議,實(shí)務(wù)中認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)不一,尤其是書法、繪畫、雕塑等美術(shù)作品相似是否構(gòu)成“剽竊”則更加難以確定。若判斷“剽竊”的標(biāo)準(zhǔn)不一、寬嚴(yán)不當(dāng),可能會(huì)影響作品的創(chuàng)作,繼而會(huì)阻礙優(yōu)秀作品的傳播,與著作權(quán)制度的宗旨相悖。在著作權(quán)法中應(yīng)明確規(guī)定“剽竊”的構(gòu)成要件和判斷標(biāo)準(zhǔn),使“剽竊”行為的認(rèn)定具有統(tǒng)一性和可操作性,以維護(hù)法律的權(quán)威性和嚴(yán)肅性。


關(guān)鍵詞:美術(shù)作品 侵權(quán) 剽竊


 
  我國(guó)《著作權(quán)法》第四十七條第五款將“剽竊他人作品”規(guī)定為侵犯著作權(quán)的行為之一,侵權(quán)人將承擔(dān)停止侵權(quán)、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。然而著作權(quán)法及著作權(quán)法實(shí)施條例對(duì)于何為剽竊行為、如何認(rèn)定剽竊行為等并無具體規(guī)定。著作權(quán)糾紛實(shí)務(wù)中,剽竊他人作品是最為普遍和常見的侵權(quán)行為,該行為侵犯了著作權(quán)人的署名權(quán)和復(fù)制權(quán),同時(shí)具有欺騙性。文字作品相似是否構(gòu)成剽竊的認(rèn)定,除了在法律上一般依照民事侵權(quán)的“四要件”衡量外,還在“技術(shù)”層面上按照涉案作品的篇章結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、剽竊部分所占被剽竊部分的比例等幾方面來確定。美術(shù)作品比文字作品在剽竊的認(rèn)定上復(fù)雜,并且更難鑒別。此類案件在實(shí)務(wù)中并不多見,由于法官、相關(guān)專家、一般公眾對(duì)于相關(guān)作品是否構(gòu)成相似在認(rèn)知上的差異,往往對(duì)同一事實(shí)可能得出截然相反的結(jié)論。本文試從一實(shí)際案例來分析,以期對(duì)剽竊美術(shù)作品行為的認(rèn)定有所借鑒。
  基本案情如下:原告采用書法與繪畫相融合的創(chuàng)作方法(一般稱為“文字畫”),借鑒草書“壽”字筆法走勢(shì),將“壽”字寫成猴子的形狀,經(jīng)過多年歷練,創(chuàng)作出形態(tài)各異的“猴壽”作品,其中猴頭是原告作品獨(dú)創(chuàng)性的集中體現(xiàn)。原告發(fā)現(xiàn)被告在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表及在書畫市場(chǎng)上銷售的猴壽與自己創(chuàng)作的基本相同。原告認(rèn)為:其創(chuàng)作及發(fā)表“猴壽”作品的時(shí)間均早于被告,被告有接觸原告作品的機(jī)會(huì),又與原告作品存在實(shí)質(zhì)性相似,故認(rèn)為被告作品是對(duì)原告作品稍加改動(dòng)的剽竊,遂以侵犯著作權(quán)為由,將被告訴至人民法院,請(qǐng)求依法保護(hù)“猴壽”作品的著作權(quán)。被告辯稱其作品與原告作品差異很大,剽竊行為不成立,不構(gòu)成侵權(quán)。一審法院判決被告侵犯原告作品著作權(quán)。被告(二審上訴人)不服,上訴至二審法院,二審法院判決撤銷一審判決,認(rèn)為上訴人的作品具有獨(dú)創(chuàng)性,不侵犯被上訴人(一審原告)的著作權(quán)。本案兩級(jí)法院對(duì)同一案件、相同的事實(shí)作出了迥異的判決,其主要分歧在于涉案兩幅作品是否構(gòu)成相似、被告的猴壽是原創(chuàng)還是對(duì)原告作品的剽竊(即被告作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性),兩審法院法官的認(rèn)知不同。從該案件中歸納出理論上的問題主要包括:美術(shù)作品相似的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、剽竊的認(rèn)定、作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定等。筆者通過對(duì)本案的研究分析,認(rèn)為被告構(gòu)成侵權(quán)。
  一、美術(shù)作品相似構(gòu)成剽竊的相關(guān)因素分析
 。ㄒ唬⑿g(shù)作品相似的鑒定
  兩幅作品相似或相同的判斷,應(yīng)由何人來判斷?是相關(guān)領(lǐng)域的專家、還是普通公眾或其他人等(我國(guó)曾有提出以作者親屬的判斷為標(biāo)準(zhǔn))?經(jīng)重慶市第一中級(jí)人民法院及重慶市高級(jí)人民法院2006年兩級(jí)審理的《重慶大轟炸》油畫一案[1],號(hào)稱全國(guó)首例美術(shù)作品涉嫌剽竊的侵權(quán)訴訟。該案是對(duì)兩幅相似的同名油畫作品《重慶大轟炸》是否構(gòu)成侵犯著作權(quán)的訴訟。該案的爭(zhēng)議焦點(diǎn)是被告采用原告第一輪競(jìng)標(biāo)作品的近似視角所形成的圖形結(jié)構(gòu)和其他局部近似的表達(dá)形式是否構(gòu)成剽竊性侵權(quán)?即兩幅近似作品是原創(chuàng)還是剽竊?該案一審判決被告創(chuàng)作的油畫不構(gòu)成侵權(quán),兩幅作品在具體的表現(xiàn)手法和對(duì)細(xì)節(jié)的處理上不相同也不相似,駁回一審原告的訴訟請(qǐng)求。二審終審判決維持原判。雖然此案已經(jīng)塵埃落定,但是其中的關(guān)鍵問題—美術(shù)作品相似是原創(chuàng)還是剽竊的認(rèn)定還需要深入探討。我們認(rèn)為,在美術(shù)作品相似判斷中,應(yīng)當(dāng)結(jié)合案件的具體情況,相關(guān)領(lǐng)域?qū)<遥ó嫾遥┑蔫b別是主要的,其次是熟悉當(dāng)事人的創(chuàng)作及作品的相關(guān)人員,如家屬、好友等,但應(yīng)把握的原則是客觀公正。商標(biāo)侵權(quán)認(rèn)定中近似商標(biāo)的判斷主體—“相關(guān)公眾”的方法確定可以借鑒。本文所討論的猴壽案,兩級(jí)法院對(duì)于涉案作品是否相似有無鑒定、如何鑒定的,在判決書中均無任何表述,即對(duì)涉案作品是否相似的鑒定不明確。而涉案作品是否構(gòu)成相似,是認(rèn)定構(gòu)成剽竊與否的關(guān)鍵事實(shí),也是依照“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”的侵權(quán)認(rèn)定的重要步驟,缺少該環(huán)節(jié),所得出的結(jié)論則存在缺陷。
 。ǘ┤控飧`與部分剽竊
  剽竊與抄襲系同義語,指將他人作品全部或部分作為自己的作品予以發(fā)表,包括原封不動(dòng)的照抄照搬和改頭換面的抄襲。原封不動(dòng)的照抄照搬屬于復(fù)制,沒有任何獨(dú)創(chuàng)性;改頭換面的抄襲,沒有對(duì)原作品表達(dá)形式進(jìn)行實(shí)質(zhì)性改變,不具有獨(dú)創(chuàng)性,不構(gòu)成新作品。我國(guó)著作權(quán)法將剽竊他人作品作為侵犯著作權(quán)的行為之一。原封不動(dòng)的剽竊即全部剽竊,構(gòu)成復(fù)制,侵犯著作權(quán)人的復(fù)制權(quán),屬全部侵權(quán);部分剽竊即行為人的作品具有一些獨(dú)創(chuàng)性,但存在對(duì)他人作品的抄襲剽竊,因此依然構(gòu)成侵權(quán),屬部分侵權(quán)。本案被告作品雖然具有一些獨(dú)創(chuàng)性(如被告猴壽的尾巴部位),但是并不能排除其對(duì)原告作品獨(dú)創(chuàng)性集中表現(xiàn)的猴頭部分的剽竊,即被告的猴壽包含了原告猴壽的獨(dú)創(chuàng)性部分,因此被告至少構(gòu)成部分侵權(quán)。
 。ㄈ┴飧`他人作品與作品獨(dú)創(chuàng)性
  著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定中,被指控作品是剽竊的還是原創(chuàng)的,是界定侵權(quán)與否的關(guān)鍵。《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品的伯爾尼公約》及各國(guó)著作權(quán)法均規(guī)定了享有著作權(quán)的作品必須具備的實(shí)質(zhì)性條件是作品具有獨(dú)創(chuàng)性,但均沒有進(jìn)一步解釋獨(dú)創(chuàng)性的含義和判斷標(biāo)準(zhǔn)。理論界一般理解認(rèn)為,獨(dú)創(chuàng)性包括獨(dú)立創(chuàng)作和一定的創(chuàng)造性,獨(dú)創(chuàng)性即原創(chuàng)性,表明作品是作者獨(dú)立創(chuàng)作,是作者思想、觀點(diǎn)的表達(dá),融入了作者的選擇、安排、取舍等個(gè)人印記,排除了抄襲剽竊的可能;創(chuàng)造性是指新作品不同于已有作品的表達(dá)形式,與已有作品相比存在實(shí)質(zhì)性差異,而不論新作品價(jià)值大小、創(chuàng)作水平的高低及社會(huì)影響力如何。大多數(shù)國(guó)家在實(shí)踐中采取“反映作者個(gè)性”的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn),我國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例規(guī)定,著作權(quán)法所指的創(chuàng)作,是產(chǎn)生了文學(xué)藝術(shù)科學(xué)作品的智力活動(dòng)。作品屬于智力活動(dòng)的成果,有無獨(dú)創(chuàng)性是關(guān)鍵。若行為人的作品與他人作品實(shí)質(zhì)上相同或相似,且所占比例較大,不同之處僅僅是改頭換面的添加,且又有其他證據(jù)證明行為人曾經(jīng)接觸過他人作品,則基本可以認(rèn)定作品缺乏獨(dú)創(chuàng)性,剽竊行為成立。本案涉及的作品也應(yīng)當(dāng)采取對(duì)比的方式來確定二者是否為原創(chuàng),是否具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)形式。
  還應(yīng)明確的是,著作權(quán)法所指作品獨(dú)創(chuàng)性而非首創(chuàng)性而專利法上所指的創(chuàng)造性指首創(chuàng)性,是授予發(fā)明創(chuàng)造以專利權(quán)的實(shí)質(zhì)性條件之一,即申請(qǐng)專利的發(fā)明或?qū)嵱眯滦捅仨毷乔八从械。若有兩?xiàng)相同的發(fā)明創(chuàng)造被不同的發(fā)明人研發(fā)出來,則按照先申請(qǐng)?jiān)瓌t,專利權(quán)授予最先提出申請(qǐng)的人,而不是均授予專利權(quán)。著作權(quán)法并不要求作品是首創(chuàng)的,但必須是原創(chuàng)的,新作品與已有作品的表達(dá)形式不同。即使是不同作者就同一題材創(chuàng)作,只要具有不同的表達(dá)形式,體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性,就各自享有獨(dú)立的著作權(quán)。本案中原、被告猴壽創(chuàng)作時(shí)間的先后并非構(gòu)成侵權(quán)的必要條件,其只能作為構(gòu)成侵權(quán)的參考。關(guān)鍵在于兩幅作品是否為原創(chuàng),表達(dá)形式是否存在差異。
 。ㄋ模┴飧`行為的構(gòu)成要件
  按照侵權(quán)法理論,構(gòu)成侵權(quán)需要具備“四要件”,該理論在著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定中依然適用。剽竊行為一般具備的要件包括:有剽竊他人作品的事實(shí);剽竊行為在性質(zhì)上侵害了他人的著作人身權(quán)(署名權(quán))和財(cái)產(chǎn)權(quán)(復(fù)制權(quán));侵權(quán)事實(shí)與損害后果具有因果關(guān)系;行為人主觀上存在過錯(cuò)。在具體案件中,剽竊行為的侵權(quán)事實(shí)、損害后果、因果關(guān)系是顯而易見的;主觀過錯(cuò)要件上,被剽竊的作品,一般而言是具有一定影響力的作品或名人作品,行為人往往明知他人已經(jīng)創(chuàng)作了相關(guān)作品,而故意從事剽竊行為,甚至將剽竊作品投入市場(chǎng)銷售或用于發(fā)表以牟取非法利益,說明其在主觀上具有侵權(quán)的故意。這是在法律上認(rèn)定剽竊侵權(quán)的一般要件。此外,如前所述,在“技術(shù)”層面上還應(yīng)針對(duì)文字作品、美術(shù)作品的具體情況來分析對(duì)比,甚至邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域?qū)<易鞒鲨b定。
  (五)構(gòu)成剽竊的認(rèn)定方法
  在我國(guó)理論及司法實(shí)踐中,采用美國(guó)判例中的“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”來認(rèn)定侵犯著作權(quán)的行為(但因無明確的法律規(guī)定在實(shí)踐中往往成為著作權(quán)糾紛中當(dāng)事人爭(zhēng)議的問題,尤其遭受敗訴方質(zhì)疑)!敖佑|”的判斷,以被告曾實(shí)際見過或可能見過原告的作品來判斷,后者以被告是否有接觸的機(jī)會(huì)和可能來決定,一般以推定“接觸”來認(rèn)定,在舉證責(zé)任上應(yīng)當(dāng)以被告的相反證據(jù)才能推翻這個(gè)推定,而不能將“接觸”的舉證責(zé)任分配給原告,否則有違公平原則。《最高人民法院關(guān)于適用民事訴訟法若干問題的意見》第七十五條對(duì)當(dāng)事人無需舉證的就包括了“根據(jù)法律規(guī)定或已知事實(shí),能推出的另一事實(shí)”。因此無論從理論上還是制度上,認(rèn)定剽竊行為均可以采取推定的方法。作品創(chuàng)作時(shí)間也是判斷“接觸”的重要事實(shí)。本案中,以創(chuàng)作時(shí)間來看,原告作品創(chuàng)作在先,被告作品創(chuàng)作在后。被告與原告作為書畫界同行,又同處一個(gè)城市,以同一對(duì)象來創(chuàng)作,且原告曾在書畫市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)出售猴壽作品兩年,在出版物、當(dāng)?shù)馗鞣N媒體也對(duì)之進(jìn)行過宣傳。依這些事實(shí)基本可以推定被告在創(chuàng)作猴壽之前曾接觸過原告作品或具有接觸原告作品的可能。
  僅僅“接觸”過原告的作品尚不構(gòu)成侵權(quán),還需存在“實(shí)質(zhì)性相似”。將本案被告作品與原告作品對(duì)比,以一般人的普通注意力觀察,二者表達(dá)形式并無太大區(qū)別,猴頭部分幾乎完全相同,而這正是原告猴壽作品最具有獨(dú)創(chuàng)性的部分,其他部分的形狀、布局安排等與原告作品相似較多,不同之處僅僅是被告的猴尾部分。因此,可以認(rèn)為被告作品與原告作品的獨(dú)創(chuàng)性部分存在實(shí)質(zhì)性相似!爸劣谇謾(quán)人在剽竊的過程中可能投入了創(chuàng)造性的勞動(dòng),甚至完成了一部新的演繹作品,這并不影響其侵權(quán)之成立”[2]。
  綜上,從我國(guó)的司法實(shí)踐以及借鑒國(guó)外著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的“抽象+過濾+對(duì)比”的三段論,剽竊行為的認(rèn)定,可以歸納為以下兩個(gè)步驟:1.排除法。即排除被告與原告作品的巧合、獨(dú)創(chuàng)性臨摹、適當(dāng)引用借鑒等;2.對(duì)比。將原被告作品對(duì)比,采取“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”的方法作出侵權(quán)與否的判斷。
 
  二、與剽竊相關(guān)概念的探析
  (一)剽竊與巧合雷同
  巧合是指雙方各自獨(dú)立完成,一部作品包含了另一部作品的獨(dú)創(chuàng)性部分。巧合一般是基于創(chuàng)作對(duì)象的特殊性,如攝影作品等,作者的構(gòu)思、表達(dá)形式基本相同。若利用原作品的思想觀點(diǎn)、風(fēng)格、題材、創(chuàng)作手法等,使新作品區(qū)別與原作品,則不能認(rèn)定為剽竊,應(yīng)為獨(dú)立完成的作品,享有著作權(quán);對(duì)歷史素材、自然科學(xué)知識(shí)、地理知識(shí)等客觀事實(shí)的利用及對(duì)公共文化財(cái)富的運(yùn)用,即使表達(dá)形式相同,也不構(gòu)成抄襲剽竊。我國(guó)法院已經(jīng)判決的《末代皇帝的后半生》不侵犯《溥儀的后半生》一案[3],是運(yùn)用歷史素材不構(gòu)成抄襲剽竊的典型案例。2002年《最高人民法院關(guān)于著作權(quán)案件審理若干問題的解釋》第十五條規(guī)定:“由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品,作品的表達(dá)系獨(dú)立完成并且有創(chuàng)造性的,應(yīng)當(dāng)認(rèn)定作者各自享有獨(dú)立的著作權(quán)”。即針對(duì)同一題材的創(chuàng)作,不同作者以相同的藝術(shù)形式的創(chuàng)作的作品,只要具備一定的獨(dú)創(chuàng)性,即使雷同,亦不構(gòu)成剽竊。本案是不同作者對(duì)同一題材作品的表達(dá),而且均借鑒了草書“壽”字,因此兩幅作品存在巧合雷同的可能,能否各自享有著作權(quán)的關(guān)鍵在于是否具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。如前所述,本案被告的猴壽作品與原告作品存在實(shí)質(zhì)性相似,不具有獨(dú)創(chuàng)性,且有“接觸”原告作品的機(jī)會(huì),因此被告的行為不屬于巧合雷同,而屬于剽竊行為。
 。ǘ┴飧`與復(fù)制、臨摹
  復(fù)制是指采用機(jī)械或手工方式將原作品制成一份或多份的行為。我國(guó)著作權(quán)法列舉了印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式屬于復(fù)制。復(fù)制行為沒有改變作品的表達(dá)形式,只是對(duì)原作品的再現(xiàn),未經(jīng)許可并且不屬于合理使用范圍的復(fù)制行為構(gòu)成侵權(quán),復(fù)制權(quán)屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)范疇,該行為不侵犯作者的著作人身權(quán)。而剽竊行為既侵犯著作財(cái)產(chǎn)權(quán),也侵犯著作人身權(quán),并具有一定的欺騙性。從理論上分析,原封不動(dòng)的剽竊即構(gòu)成復(fù)制。本案中被告的行為應(yīng)為稍加改動(dòng)的剽竊,不屬于復(fù)制行為。
  臨摹他人作品在書畫作品創(chuàng)作中較為普遍,尤其對(duì)初學(xué)者,其涉及的著作權(quán)問題無論在理論上及實(shí)務(wù)中均值得研究。臨摹屬于創(chuàng)作還是復(fù)制?原著作權(quán)法中將臨摹作為復(fù)制行為之一,新修訂的著作權(quán)法則刪去這一內(nèi)容,可以認(rèn)為著作權(quán)法對(duì)臨摹屬于創(chuàng)作還是復(fù)制采取了回避態(tài)度,或者否定其為復(fù)制,即將其作為創(chuàng)作行為。臨摹一般包括接觸性臨摹和非接觸性臨摹,前者應(yīng)屬于拓印,沒有改變作品的表達(dá)形式,在性質(zhì)上應(yīng)為復(fù)制;后者若改變了作品的表達(dá)形式,則是對(duì)原作品的演繹,具有一定獨(dú)創(chuàng)性,此種臨摹溶入了臨摹者的個(gè)人思想、感情、判斷、取舍,應(yīng)構(gòu)成演繹作品,可以享有著作權(quán)。若非接觸性臨摹在作品的表達(dá)形式上沒有任何改變,則不具備獨(dú)創(chuàng)性,與復(fù)制并無二致,不能享有著作權(quán);谇謾(quán)的臨摹(主要指未經(jīng)許可臨摹并營(yíng)利性使用),且與被臨摹作品沒有差異或差異很小,則因不具獨(dú)創(chuàng)性而不能享有著作權(quán)。美國(guó)版權(quán)法規(guī)定,未經(jīng)許可臨摹他人作品,侵犯演繹權(quán),即使臨摹的作品具有獨(dú)創(chuàng)性,也不享有版權(quán)。而希臘對(duì)此則予以保護(hù)。此外,臨摹他人作品應(yīng)以合理使用為限,營(yíng)利性的使用應(yīng)當(dāng)經(jīng)原作者許可,并支付報(bào)酬,如此以體現(xiàn)利益平衡原則,既有利于臨摹者的創(chuàng)作積極性,又保護(hù)原作者利益。本案中被告的行為應(yīng)當(dāng)屬于非接觸性臨摹作品,但由于不具有獨(dú)創(chuàng)性而不能享有著作權(quán)。然而,從促進(jìn)文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展,培養(yǎng)更多的藝術(shù)人才的多元層面來考慮,應(yīng)當(dāng)對(duì)模仿臨摹他人作品者以一定的容忍度,這里交織著法、理、情的復(fù)雜關(guān)系,但遵法守法是底線。
  三、剽竊認(rèn)定應(yīng)注意的其他問題
  (一)創(chuàng)意不受保護(hù)
  創(chuàng)意[4]一般指有創(chuàng)造性的想法、構(gòu)思等。著作權(quán)法律制度遵循的一項(xiàng)基本原則是保護(hù)思想的表達(dá)形式(expression),不保護(hù)思想(idea)。其立法動(dòng)機(jī)是禁止對(duì)思想觀念的壟斷,以促進(jìn)人們廣泛的思想交流和創(chuàng)新成果的產(chǎn)出。該制度是權(quán)衡作者利益和公眾利益的結(jié)果。創(chuàng)意屬于思想的范疇,因此不應(yīng)納入著作權(quán)保護(hù)。剽竊不是指對(duì)他人思想、觀點(diǎn)的剽竊,即利用他人思想觀點(diǎn)來創(chuàng)作的行為不屬于剽竊行為。
  本案爭(zhēng)訟的“猴壽”作品屬于“文字畫”—將書法與繪畫相結(jié)合的一種新的創(chuàng)作形式。將“壽”寫成猴子的形態(tài)是一種創(chuàng)意,不受著作權(quán)法保護(hù),任何人均可以從事這種創(chuàng)作。本案原被告創(chuàng)意相同,被告書寫猴壽并不構(gòu)成侵權(quán),但由于被告利用這種創(chuàng)意,創(chuàng)作的新作品與原告猴壽作品幾乎完全相同,即表達(dá)實(shí)質(zhì)性相似,以一般人的普通注意力看,并無太大區(qū)別,因此被告作品沒有獨(dú)創(chuàng)性,依然構(gòu)成侵權(quán)。我國(guó)司法實(shí)踐中已經(jīng)判決了幾起關(guān)于創(chuàng)意糾紛的案例,如摩托羅拉GP88無線對(duì)講機(jī)廣告作品案[5]、女子十二樂坊案[6],廣東省高院和廣州市中院兩級(jí)法院、北京朝陽法院均作出了不保護(hù)創(chuàng)意的判決。
  (二)借鑒他人作品的界限
  我國(guó)《著作權(quán)法》第二十三條之(二)規(guī)定,為介紹、評(píng)論某一作品或說明某一問題在作品中適當(dāng)引用他人已發(fā)表的作品屬于合理使用。著作權(quán)法實(shí)施條例規(guī)定:適當(dāng)引用他人作品的涵義包括引用的目的僅限于介紹、評(píng)論某一作品或說明某一問題;引用部分不能構(gòu)成引用人作品的實(shí)質(zhì)部分或主要部分;不得損害被引用作品著作權(quán)人的利益。合理使用的判斷一般以使用作品的目的、數(shù)量多少、是否引用了原作品的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容幾個(gè)方面來判斷。若行為人的作品與原告作品相同或相似部分所占比例過大,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出適當(dāng)引用的范圍;并且包含了原作品的獨(dú)創(chuàng)性部分,則不是對(duì)原作品的參考借鑒,而是未經(jīng)許可實(shí)質(zhì)性使用他人作品。若行為人還在市場(chǎng)上銷售侵權(quán)作品,則明顯具有營(yíng)利目的,造成對(duì)原告潛在市場(chǎng)價(jià)值的影響,則不屬于合理使用的范疇。
  四、結(jié)語
  美術(shù)作品相似是否構(gòu)成剽竊侵權(quán)的認(rèn)定,在立法上、司法上還存在許多需要深入研究的問題。筆者認(rèn)為對(duì)此應(yīng)當(dāng)從認(rèn)定人員、剽竊的認(rèn)定條件與認(rèn)定方法、獨(dú)創(chuàng)性的界定標(biāo)準(zhǔn)、侵權(quán)例外的排除等方面綜合考量。還應(yīng)當(dāng)在著作權(quán)保護(hù)中關(guān)注利益平衡原則的體現(xiàn),在鼓勵(lì)優(yōu)秀作品創(chuàng)作的同時(shí)兼顧作品的傳播與推廣,這也是立法精神的體現(xiàn)。著作權(quán)保護(hù)不僅僅是一個(gè)法律問題,也不僅是權(quán)利人利益的保護(hù),還涉及到文化事業(yè)的興旺發(fā)展等公共利益的實(shí)現(xiàn)。
 

  【注釋】
    [1]中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)裁判文書網(wǎng):“高小華與重慶陳可之文化藝術(shù)傳播有限公司、雷著華著作權(quán)糾紛一案”。
    [2]韋之著:《著作權(quán)法原理》,北京大學(xué)出版社1998年4月版,第146頁。
    [3]鄭成思著:《版權(quán)法》,中國(guó)人民大學(xué)出版社1997年8月第2版,第472-478頁。
    [4]一些國(guó)家已經(jīng)有對(duì)創(chuàng)意保護(hù)的法律實(shí)踐,如美國(guó)等。
    [5]www.1aw999.net, 2008年1月28日檢索。
    [6]謝作昱:《“女子十二樂坊案”原告應(yīng)尋求保護(hù)什么?》,《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)》2005年3月30日。
 

  文章來源:《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2010年第四期
 


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